拍好肖像的6招(1)——長焦距

　　什么鏡頭拍肖像最好？一只中等望遠(yuǎn)的變焦或定焦鏡頭就能勝任。如果使用35毫米膠片拍攝的話，這就意味著應(yīng)使用85至135毫米焦距的鏡頭。因較短的焦距（50毫米以下）拍肖像常常會夸張人物面部的特征，有時會使鼻子顯得比實際的大，你會因此而讓朋友們掃興。

使用經(jīng)常被稱為人像鏡頭的85至135毫米的較長鏡頭時，透視則有所壓縮，這樣面部特征就會表現(xiàn)出正確的比例。而若要使用200毫米以上長焦距鏡頭的話，則會使面孔顯得太平。

　　用中等望遠(yuǎn)鏡頭來拍攝肖像效果比較好。上圖用35毫米廣角鏡頭靠近拍攝的面容太難看。而下圖用 105毫米長焦距鏡頭拍攝的肖像壓縮了透視和面部特征，把被攝者表現(xiàn)得自然悅目。

　

拍好肖像的6招(2)——靠近點

沒有經(jīng)驗的人像攝影師拍攝失敗的另一個原因是他們在拍攝時沒有盡可能地靠近。如果你拍攝的人物在畫面上太小，以至于其面容和表情不能成為照片上一目了然的表現(xiàn)中心，那么效果就差了。解決的辦法就是再靠近一些拍攝。你可以走上前去靠近被攝者，或者是使用較長焦距的鏡頭拍攝。

　　近產(chǎn)生美。著名戰(zhàn)地攝影師羅伯特·卡帕說，如果你的照片拍得不夠好，那是因為你靠得不夠近。對人像照片來說這當(dāng)然是對的。上邊的照片是在15英尺距離上拍攝的，既算不上肖像，也算不上是市容照片。在下圖中，由于靠近了被攝者，其效果沒人懷疑它是肖像，而且是一幅成功的肖像。順便說一下，上圖還存在另一個常見的問題，即人物的頭部處在畫面中央。在人像構(gòu)圖時，要盡量使關(guān)部處在畫面的上半部分。

拍好肖像的6招(3)——選擇簡單的衣著

　　令人目不暇接的彩色服裝只會轉(zhuǎn)移觀眾對被攝者的注意。要采用樸素的設(shè)計和沉靜的色彩。如果你打算拍攝有些隨意的肖像，手頭上可以常備一件簡單的汗衫。若為大土拍照，把一塊紅色或藍(lán)色的綢緞料子圍搭在她的上身用別外固定，能夠代替露肩的或敞領(lǐng)夜禮服。如果你在拍攝時遇到被攝者身著不臺時宜的服裝，則要想方設(shè)法改變這一點?？梢栽跇?gòu)圖上把畫面處理得緊湊些，從而避開那件華而不實的襯衫，或在布光時把那件襯衫部位留在陰影里，并使面部相對更亮一些。

　　人物的看裝要保持簡單?；ㄉ诘闹b會使人們把對被攝者五官的注意力轉(zhuǎn)移到人物身上。在色彩方面，保持簡單的著裝通常是行之有效的。鮮艷的原色能為人像增添生氣。但要注意選擇能與被攝者的本色般配的服裝。如果可能的話，讓被攝者自己選擇衣服顏色，這效果會最理想。幾乎所有的人都知道什么顏色會讓他們最好看。如果他或她身著顏色匹配的服裝的話，被攝者的天藍(lán)或采色眼睛將會更加明顯。（紅、綠、藍(lán)的補(bǔ)色是黃、品紅、青——編者注）

　

拍好肖像的6招(4)——使用大光圈

好了，你在起居室里建立了一個小攝影室。你肯定能為孩子們拍出比超市中設(shè)立的自拍攝影攤更好的照片。有一點要注意的就是應(yīng)避免使用 f／11到 f／22的小光圈。用小光圈對于在強(qiáng)光下拍風(fēng)光是好的，但是對于拍攝人像則會出問題。小光圈能使背景顯得相當(dāng)清晰，會轉(zhuǎn)移對被攝者的注意。f／1.8至f/4的大光圈能使背景虛化,使之處于焦點之外，而讓母親和孩子成為母子照片中唯一讓人關(guān)注的目標(biāo)。不過，大光圈有可能使景深太淺，如果被攝者的一只眼睛比另一只離相機(jī)更遠(yuǎn)，那么距離較遠(yuǎn)的那只眼睛也許會處在焦點之外。補(bǔ)救的辦法是在取景時舍棄背景，這樣就可以使用較小一擋的光圈，或者是調(diào)整被報者的頭部位置，使其雙眼與相機(jī)的距離相等。

　　你所要展示的是你的被攝者而非背景。在上邊這幅用f／16拍攝的人像上背景相當(dāng)清晰。人們就會試圖分辨那是什么或那是哪里。而在下邊這幅用f／2.8拍攝的更為有力的人像上就根本不存在背景會分散注意力的問題。人們的注意力會集中在攝影師所希望的地方：被攝者身上。然而虛化背景并不總是必須的。你不妨試拍一種環(huán)境人像,為此，你需要保持周圍背景清晰,通過環(huán)境特點和細(xì)節(jié)來對被攝者加以介紹。

拍好肖像的6招(5) ——試用豎畫面構(gòu)圖

人像攝影新手常犯的錯誤之一是把人像拍成橫畫面。這種橫畫面的構(gòu)圖對于群像來說是好的、但當(dāng)你拍攝單人時就要把相機(jī)轉(zhuǎn)到豎畫面的位置。堅畫幅取景比較適合單人肖像，因為這種畫幅與頭部本身或頭與上身的立式長方形造型相對應(yīng)。立式結(jié)構(gòu)也適合干拍夫妻照片，特別是當(dāng)他們擁抱的時候。能讓兩口子親密無間的浪漫情調(diào)淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

　　采用橫畫幅時要注意一些問題。例如，上圖的橫幅人像雖然不錯，但是請注意作者采取的從胸部剪裁的方式使畫面顯得生硬而不自然。對人物最自然的剪裁要選擇在身上最窄的部位，如脖子和腰。下圖對被攝者的豎畫面取景采用了這樣的部位剪裁，就取得相對平衡而令人滿意的構(gòu)圖。

拍好肖像的6招(6)——要避免刺目的光線

拍人像最忌諱的就是使用從頭頂上直射下來的陽光。它將在眼窩、鼻子周圍和下巴底下造成黑影。為了避免這種破壞性的光線效果，職業(yè)人像攝影師喜歡選用開闊的蔭涼場地，如晴天時大樹底下，四周有大量的反射光可以對局部陰影進(jìn)行補(bǔ)光，在人物臉上形成流暢的沒有陰影的照明。

　　如果你不得不在正午時分抓拍人像，你可以很容易地自己創(chuàng)造一個開闊的背蔭條件，即讓被攝者把背對著太陽，從技術(shù)上說這叫逆光。這對于你的相機(jī)測光表會形成一種挑戰(zhàn)，下面介紹的方法可以解決這個問題。為了改善上圖用直射陽光拍攝的效果，可用一把半透明的 白傘遮擋中午的陽光。另一種辦法就是采用這光照明來解決問題，不過被攝者周圍的強(qiáng)光會干擾你的測光表而造成人物曝光不足。為了避免這種情況，你應(yīng)靠近被攝者直接從其面部測取曝光讀數(shù)?；蛘呷绻愕南鄼C(jī)帶點測光勸能，那么就用它測取被攝者面部的反射光好了。 

使用自然光拍攝人像

使用自然光拍攝人像(1)

　　尋找優(yōu)美的光線并沒有什么訣竅。優(yōu)美的光線就在我們身邊，有時甚至陰天也能找到憂美的光線，攝影師需要的是培養(yǎng)發(fā)現(xiàn)優(yōu)美光線的眼力。我喜歡使用自然光是出于多種理由。首先，因為在使用現(xiàn)成的光線時，你會有一種簡單和不加擺布的感覺，拍出的結(jié)果看上去會很自然。顧客喜歡這種形式，而且它會使顧客有機(jī)會放松并享受拍照的樂趣。

　　我喜歡使用戶外光線拍照的第二個理由是，如果你能找到一個光線自然、均勻的地方，比如說在大草坪上有一塊陰涼地，你可以把拍攝對象帶到那兒，然后讓他們自然放松，你可以集中精力拍攝你想得到的表情和姿勢。

　　當(dāng)你給孩子們拍照時，這一點特別重要，因為我的態(tài)度始終是讓孩子們在四處玩耍，在他們放松和高興時給他們拍照。如果你使用過多擺布的光線，你就不能做到這一點。 即使你使用自然光，如果你利用像反光板之類的東西把光線反射到周圍，反光板將會給拍攝對象所處的位置帶來一些限制。你會發(fā)現(xiàn)，你需要把孩子們的活動限定在某一范圍內(nèi)，結(jié)果使他們失去行動的自由。

　　當(dāng)我拍攝幼兒時，比如說瞞跚走路的小孩，這時用光往往成為第二位的問題，而且我還發(fā)現(xiàn)，如果表情特別好的話，這就不算什么問題了。

　　有時候我只用35毫米的自動相機(jī)抓拍，給孩子們拍出的照片是以他們周身灑滿光線為主要特色。父母們認(rèn)為照片漂亮極了。

　　我為拍攝這類作品所使用的膠片要具有足夠快的感光速度，能讓我選擇凝固住動作的快門速度，同時我還要求取得高質(zhì)量的效果。

　　如果我使用黑白膠片拍攝，我會選擇富士尼奧潘 1600膠片，因為它的顆粒對這種速度的膠片來說不僅相當(dāng)細(xì)微，而且具有使我的照片產(chǎn)生邊緣自然柔和的效果。

　　對于彩色膠片來說，我通常選擇富士彩色800或富士克羅姆普羅維亞400，我對這兩種膠片進(jìn)行交叉沖洗（即用E—6工藝沖洗富士彩色800和用C－411藝沖洗富士克羅姆普羅維亞400——編注），以取得當(dāng)代的老照片效果。

　　處理明亮日光的最令人滿意的方法是將拍攝地點選擇在帶頂?shù)年帥龅?。讓拍攝對象處在光線經(jīng)過某種自然過濾的地方，例如門廊或樹下，這樣拍攝對象臉上的光線會變得比較柔和，但是因為受到太陽反射光的照射，仍然保持清晰和明亮。

　　它還意味著，如果你靠近測取被攝對象臉部的讀數(shù)，那么人物臉部及靠近臉部的周圍環(huán)境將會曝光合適。而較明亮的背景則會稍微曝光過度，從而使你的被攝對象更加突出。

　　我在外景場地不喜歡過多使用的一種光線是逆光。我經(jīng)常看到長著一頭金發(fā)的模特兒跑過草地，光線從她頭發(fā)后面照射過來的情景，我認(rèn)為目前這種樣子看上去己經(jīng)過時了，我設(shè)法避免拍攝這種照片。

使用自然光拍攝人像(2)

　　我還傾向于避免使用像輔助閃光這類手法，我認(rèn)為使用輔助閃光拍出的照片有明顯的人工斧鑿的痕跡。我從來不認(rèn)為需要使用輔助閃光燈：甚至在光線最暗的情況下，我僅使用長時間曝光，并且想方?jīng)]法利用我所具有的條件。

　　像富士彩色8O0或1600這樣膠片的現(xiàn)代乳劑完全能很好地適應(yīng)這種情況，并且會取得很好的結(jié)果。

　　在室內(nèi)拍攝時，你不需要局限于使用人造光源，因為來自窗戶或天空光這樣的光線可能同樣很有效。許多攝影師喜歡讓拍攝對象處于靠近窗戶的位置，在另一邊放一塊反光板，把光線反射回來。這當(dāng)然很奏效。然而這意味著你所控制的只是小部分區(qū)域的光線，而你的拍攝對象卻沒有多少活動空間了。

　　我寧愿把他們拉到房間靠里面的地方，讓光線照到他們。這會使他們能坐在不同的位置上，攝影師也有更多的工作空間。這還意味著，在他們身后屋內(nèi)較暗的部位將會更深地陷入陰影中，能讓觀眾把更多的注意力集中在拍攝對象身上。

　　即使在室內(nèi)，我一般也不使用反光板，寧愿讓室內(nèi)的自然光來照亮畫面。如果我確實使用什么的話，那將是一塊6X4英尺的反光板，它可以把光線反射到很大的區(qū)域，而且它還讓我在工作區(qū)有更大的空間。

　　當(dāng)我在室內(nèi)拍攝時，我會按照“在室內(nèi)建立一塊自由工作區(qū)”的想法去進(jìn)一步拓展。我有一間大而明亮通風(fēng)的攝影室，其主要特點是在它的兩個角落涂有不同的顏色。我可以利用這兩角墻面作背景，并用一個5英尺的柔光箱和一盞輔助燈照亮它們。柔光箱是如此之大，以至于它能夠照亮整個區(qū)域：因為我不使用傳統(tǒng)的帆布背景，這樣我也不用為使用不同的光比操心，因為我所做的并不要求達(dá)到完美均衡的布光。相反我設(shè)立了一塊廣闊的話動區(qū)域，我的拍攝對象可以在其間移動，這使拍攝對象和我的行動都可以有較大的靈活性和自由。

　　實際上我在室內(nèi)所做的與我在室外做的沒什么兩樣。我甚至不使用背光燈和頭發(fā)燈這樣的照明工具，因為所有這些東西會限制我的自由，使我無法讓拍攝對象迅速地移動到不同的位置。

　　當(dāng)前，攝影師應(yīng)當(dāng)采取一種更為靈活的態(tài)度，不必為需要達(dá)到技術(shù)上的完美而過多的擔(dān)心。像富土彩色800這樣的現(xiàn)代膠片是非常寬容的，從寬容度和細(xì)微顆粒角度講，它們會提供更大的余地，以至于你有許多試驗的自由。

讓像光斑這樣的東西出現(xiàn)在你的照片上，即使這違背所謂的規(guī)則。時裝攝影師們一直在這樣做，它看起來是一種可供選擇的手法。 

人像姿勢的擺布 雪力 譯 轉(zhuǎn)載《攝影世界》

(1)

攝影師有時對如何讓被攝對象擺姿勢感到特別困擾。有些人認(rèn)為攝影師只要站在相機(jī)后面不時地喊幾聲讓被攝者朝哪個方向移動一下身體，其他一切就會有條不紊地進(jìn)行并能取得預(yù)期的效果。

要想拍攝一幅成功的照片，在一定程度上進(jìn)行控制是至關(guān)重要的，但是目前銷售好的照片往往是那些用較輕松的手法拍出來的影像。

就拿給孩子們拍照來說，你更得適當(dāng)?shù)丶右钥刂?。孩子們生性好動，讓他們一動不動地呆在那兒幾乎是不可能的，然而，問題在于優(yōu)秀的攝影師并不希望孩子們顯得死氣沉沉，或者讓他們擺出生硬的姿勢，因為那樣無法準(zhǔn)確地再現(xiàn)孩子們的實際形象。

一種比較好的辦法是先進(jìn)行一些初步調(diào)查，以便在戶外找到一塊光線好、背景合適的地方。你還要檢查一下周圍有沒有會破壞你的畫面的東西，比如看上去像從被攝者頭上長出來的柱子，然后再把孩子們帶到拍攝場地。

你要給拍照的孩子們找點事干，這一點很重要，這樣他們可以放松，顯得自然。我常常要末他們?yōu)槲覍ふ夷撤N東西，讓他們隨意地玩起來。然后，當(dāng)孩子們表現(xiàn)自然時。我會把這一場面拍下來。這就是讓他們做點什么事的例子，而不是就孩子的姿勢應(yīng)該是什么樣，設(shè)法推出你自己的想法。

這種工作方法常常會產(chǎn)生連貫一致的系列照片，可以作為相冊的一部分來出售，或者作為多幅形式的一套照片來出售。

我常用35毫米相機(jī)拍攝，以便自己有最大的靈活性，并且使用富士尼奧播1600膠卷，困為它的感光速度快，而且顆粒細(xì)膩，可以使我的照片產(chǎn)生一種自然柔和的效果。正是由干這一點以及目前家庭拍快照不大常用黑白膠片這一事實，成為我的照片有別于孩子父母們拍攝的照片的原因。

本文附圖中那個小女孩父母帶她來拍照時只有22個月大。就攝影師來說，這個年齡的孩子最難拍攝了，因為小孩注意力持續(xù)的時間非常短，幾乎可以肯定她會不停地到處亂跑。我決不會拍出讓她坐在攝影室里擺出一種姿勢的照片。我會讓她在戶外玩，讓她有一定的自由，然后再靠近拍攝，這樣我就能拍出一套非常成功的照片。

(2)

當(dāng)某個人來到攝影室坐下來要求拍出一種全新的面貌時，情況就完全不同了。當(dāng)然，成年人比孩子更關(guān)心自己照出來的模樣，我常聽人們對我說，他們不喜歡自己的鼻子、下巴或胸脯，或者他們認(rèn)為自己太矮、太胖或有其他缺陷。我設(shè)法用擺姿勢的方法使得大部分被攝對象臉型顯得好看，同時掩飾了他們的缺陷。一幅讓人喜歡的照片與讓人討厭的照片之間的區(qū)別往往就在干所處位置的不同，或是構(gòu)圖的精心程度。

例如，如果某人胸部顯得大一些。你給他們拍正面的護(hù)照式照片，也許會突出了這一點。然而，讓他們坐在地板上，就可以讓他們看上去顯得苗條一些，并且能夠有效地掩飾這一缺陷。

要記住，服裝是另一個極為重要的方面，因為所穿服裝的新穎式樣和風(fēng)格可能對表現(xiàn)一個人的面貌具有重要影響。例如，短上衣可以掩飾粗胖的胳臂，而寬松的衣服可以使瘦弱的人看上去顯得豐滿。

優(yōu)秀攝影師的全部本事在于：創(chuàng)作出能討好被攝對象并使他們自我感覺良好的照片——這一點將會在隨后他的照片銷售中反映出來。

對于這種有如重塑全身般效果的照片，我使用富士彩色SuPera 100膠片，這是因為它的反差大，色彩艷麗。它幾乎使我的照片具有透明片的效果，而且這一點對許多顧客具有吸引力。

沒有哪一套擺姿勢的方法能適應(yīng)各種場合和每一位顧客。你要學(xué)會基本規(guī)則，然后把它們用干前來拍照的每一個人，因為每一個人都需要你以一種稍微不同的方法來對待。如果你陷入老的框框，把每個顧客都安排在傳統(tǒng)的帆布背景前，不顧每個人的需要以同一種方法給他們擺好姿勢拍照，那么你就是粗制濫造重復(fù)做一件事情，而不是讓顧客有機(jī)會展示他們自己。 總之，你在拍攝時要敞開思路，擺姿勢時要多一點靈活性。